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Une étude récente met l’accent sur la précarité grandissante que connaissent aujourd’hui une majorité de danseuses et de danseurs en France.

Depuis 1980, en effet, le nombre de danseurs professionnels n’a cessé de croître, tout comme les projets chorégraphiques et les compagnies, même minuscules.

Paradoxalement, ils sont de moins en moins nombreux à pouvoir vivre correctement d’un métier qui, malgré la concurrence, continue à faire rêver.

Entre prestige et précarité

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À l’initiative du danseur et chorégraphe, Michel Kelemenis, un complexe dédié à la création et la culture chorégraphiques est ouvert à Marseille le 22 septembre 2011, dans le vieux quartier de Saint Mauront, dans le 3ème arrondissement.
Il s’appelle KLAP Maison pour la danse, clin d’oeil au cinéma marquant le début du travail, et signal de fin du processus de création du spectacle vivant : le son du tout premier applaudissement.

Bref historique

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À la tête de la Maison de la Danse de Lyon depuis plus que trois décenies, Guy Dramet, a cédé la direction de cete instituition, pendant le mois de Juillet de 2011, à la chorégraphe Dominique Hervieu, comme annoncé.
Darmet, 63 ans, a passé 31 ans à la tête de la Maison de la Danse de Lyon, lieu unique et marcant pour touts les amants de la danse.
Pour ce fils d'industriels de la soie, qui a "grandi dans le chiffon" et goûte toujours les couleurs vives, la danse est d'abord "un art de l'émotion" qu'il a découvert en 1951, ébloui par les Ballets du Marquis de Cuevas au théâtre antique de Fourvière.

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LES LAUREATS DU PRIX DE LAUSANNE 2011 SONT LES SUIVANTS :

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La nouvelle orientation “culture pour chacun“ est arrivée à la fin de l’année comme une épée de Damoclès dans le monde de la création et de la danse en particulier.

Sorti juste avant le remaniement ministériel, ce document, qui se veut être la nouvelle pensée du ministère de la culture, est aussi désolant qu’inquiétant.

Partant d’un constat discutable sur un soi-disant échec de la démocratisation culturelle (alors que les coupes budgétaires de ces dernières années ont touché en priorité toutes actions culturelles comme la présence des artistes à l’école…), il préconise une culture du chacun pour soi.

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“Danse classique, danse contemporaine sont des étiquettes destinées à clarifier la connaissance et l'appréhension des phénomènes mais qui dit étiquette sous-entend également limite et enfermement. Et je suis partisan d'une vision transversale des choses: que ce soit pour les disciplines ou pour les techniques. ”

                                                                        Frédéric Flamand

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Lorsque le festival Montpellier Danse voit le jour en juillet 1981, il découle d’une double volonté. D’une part celle de Georges Frêche, nouveau maire d’une ville qu’il secoue vigoureusement pour en faire une métropole qui rayonne au présent. D’autre part celle de Dominique Bagouet, à peine installé dans cette ville, pour y créer un Centre chorégraphique conforme à la non moins vigoureuse décentralisation de la vie chorégraphique impulsée par les pouvoirs publics.

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Le Syndicat national des entreprises artistiques et culturelles (SYNDEAC), vient d’apprendre que le Théâtre de Wuppertal, une des scènes les plus emblématiques d’Allemagne et connu dans le monde, est menacé de fermeture.

Ce théâtre implanté dans l’une des villes les plus importantes de Rhénanie du Nord- Westphalie, au coeur de la Ruhr, a accueilli Pina Bausch. Elle a créé dans ce lieu la majorité de ses spectacles, à partir de 1973 et ce jusqu’à sa mort, l’an dernier. Quatre autres théâtres allemands sont également menacés.